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    3500 張大千 1975年作 芍藥圖 鏡心

    芍藥圖
    拍品信息
    LOT號 3500 作品名稱 張大千 1975年作 芍藥圖 鏡心
    作者 張大千 尺寸 44.5×109cm 創作年代 1975年作
    估價 600,000-800,000 成交價 RMB 1,840,000
    【出版】《張大千作品選集》第98頁,臺灣歷史博物館,1976年5月。

    【說明】上款「應兆仁兄、德明夫人」為一九五六年籌備創建銘傳大學的包德明博士與李應兆博士伉儷,五七年奉準設校并由包德明擔任校長,原名為「銘傳女子商業??茖W?!?,為臺灣最早設立之女子商業最高學府,在臺灣地區有著深遠的影響。

    自古以來,芍藥都是文人墨客喜愛描繪的對象,張大千也不列外。他筆下的芍藥嬌艷欲滴、含羞帶情,猶如儀態萬方、婉轉清徹款款走來的女子,讓人耳目一新,心生愛憐。
    1975年,也正是張大千舉家從美國環蓽庵移居臺北之時,雖到臺北,但仍思念故國故園和舊友,曾作有多幅芍藥題材的畫作傳世。此幅《芍藥》作于1975年,為其晚年寫意花卉精品。此畫中繪三株紅芍藥,居畫面中心位置的是兩株盛開的芍藥,以淡色濕筆暈涂出芍藥枝葉,而后分別以重墨勾勒葉筋和葉脈,干筆重色中極富生機,花蕊點睛細致,花瓣結構妥當,位于畫面一側的是一小株含苞待放的芍藥花苞,與畫面主體位置的芍藥形成構圖形式上的互動。全畫設色濃而不烈,勾勒挺勁流暢,整體上展現出淡雅素潔的芍藥品性,屬張大千晚年芍藥題材繪畫典范之作。
    此作中上款人「應兆仁兄、德明夫人」即為一九五六年籌備創建銘傳大學的包德明博士與李應兆博士伉儷,五七年奉準設校并由包德明擔任校長,原名為「銘傳女子商業??茖W?!?,為臺灣最早設立之女子商業最高學府,在臺灣地區有著深遠的影響。張大千晚年居臺期間,與各界名流皆有交往,往往借手中筆墨遣興抒懷,此作即為大千這一階段生活經歷之見證。

    碎金集記
    名家雅趣
    夫「碎金」者,出《世說》也。司馬遽崩,謝安議謚簡文;眾客環坐,桓溫贊以「碎金」。自是遂目簡潔精美之短什,猶珍貴燦然之塊金,而代不乏人,至有清為盛,前有周德恭方之杏林,著作《醫學碎金》;又見謝元淮擬以樂曲,編次《碎金詞譜》;后來祁寯藻模乎彭城,述得《世說碎金》,此皆其類也。至于現代,先是東瀛刊行《苦鐵碎金》,汲汲以求,遴選缶翁稀見之遺;旋有商務印成《碎金文叢》,孜孜以備,搜羅各家小品之文;復見港埠徑名《碎金之集》,矻矻以索,力征諸老散逸之筆。如是種種,洋洋大觀,是本輯之承傳有自矣。至于許「碎金」之名,副完璧之妙,既薈萃吳齊椽墨,使臻其韶,復合集潘張佳楮,便逞夭夭,則尤見其心力而知其綢繆也。請為分說之。
    百載藝苑,缶老開其風氣,沾溉者萬;兩朝丹青,瀕生總其流涓,宗師者繁。當是時,吳俊以一己之力,獨領風騷,主盟藝壇數十春秋,四方眷眷,域內每頌宗伯,日人拳拳,海外還稱巨擘。其所作也,詩書畫印,金石其骨,慨慨然挽清季頹風于既倒,文士其氣,嚯嚯乎開民初新貌于方生。輯中若《明珠作花翡翠葉》及《花香四時》兩幀,皆其得意,率發啜英咀華之勝,總括刓金刻石之功。前者以贈扶桑有鄰館之藤井善助(1873-1943),繪拳石崚嶒,水墨濃淡其下,而水仙婀娜,綠黃氤氳其間,頗寓神仙之樂,并期情誼之堅。又《花香四時》,合蘭荷莧梅數枝吉卉,征春夏秋冬四時佳候。其中蘭葉葳蕤以垂,香遠益清;荷瓣玲瓏以列,圓轉相擎;又有冰魄寒香,兩尺而橫逸斜出,來雁紅莧,一莖亦紛披反伏。兼題「尚無衰態」,窺其頗有自矜。
    湘潭白屋齊璜繼踵吳缶而持大纛,吳齊并稱,總是那一時瑜亮,璜缶方駕,哪管他二手皮毛。齊氏出身匠人,審美更接地氣,方登大雅,意象獨稱秘笈。若《獨酌》《富貴壽考》《荷花鴛鴦》之屬,尤見匠心?!丢氉谩防L其精擅之閘蟹、酒甕、酒壺、盤盞,酒甕之花青與閘蟹之赭赤正相映發,杯盞之淡泊與系藤之濃濁復見比差。所篆「獨酌」言外見意,仿佛入塵儒教;再題新句字里抒情,參差出世道家。依違其意,陶謝之間,無非田園山水之殊途;道儒之外,只是世情文章之謬差?!陡毁F壽考》寫綬帶凌空,冠羽尾翎將斂卻綻,牡丹承露,媚語笑靨欲語還遮;而葉之色墨向背、陰晴翕張,莫不歷歷分明,如歌琴瑟在御。又《荷花鴛鴦》,橫寫荷葉擎蓋,花葉無心而捉對;水面漾波,鴛鴦有意而成雙。
    又若木居士《嬰戲圖》《不倒翁》之類,則雖另逞機鋒,而同歸天趣?!秼霊驁D》繪老者弄孫,張臂懷抱之中;嬰童娛祖,倒立葫蘆之上。而須發如雪,藍袍方磔,更添老叟稚氣;襟褙見朱,黃瓠圓轉,益見稚子童心?!恫坏刮獭穭e陳勸誡之箴,痛砭時??;再致諷喻之意,嚴軌世風。畫中不倒翁烏紗下壓額角,示其庸碌;白眼上翻眉尖,表其顢頇。又白扇空空,有一片圓滑,似乎腹內原來草莽;墨座溜溜,無半點棱角,只是心中一味媚上。
    至徽州黃質,挾不世出之姿,與安吉吳缶、湘潭齊璜三分天下而有其一。黃氏浸淫宋元,以山水名家,下筆凡有來處,錙銖必較,落墨尤多竅門,疏密有學。又壯歲體勤,游行宇內,猶見煙霞明滅、雨雪晴霽,暮年眼障,出入環中,更兼山水渾厚、草木華滋。而其花鳥不輕作,作則格調古雅,遠邁時流,輯中錄其己丑繪贈秦更年《三清圖》,集驛使、凌波并藪春,而以篆籀之法寫出。驛使虬曲,新花疏發于枝脅;波仙妖嬈,翠葉徙倚乎梅根。又玲瓏兩色,綻紅于填黃之間;山茶更張,吐蕊于含苞之側,若手揮五弦而目送歸鴻。
    越數十年,寧海潘天壽風姿卓犖,徘徊藝壇而掌大纛。潘授早歲獲吳缶指授,奮出藍之稟賦而力窺堂奧,秉復興之夙愿而親傳衣缽,得與吳齊黃力侔,號為現代四大家。潘氏以山水享譽,并以其法寫花鳥,造險與破險一爐,指墨與筆墨兼擅,??M岳峙淵渟之風,兼具山崩麋興之致?!睹廊私丁芬灾咐L一莖美人蕉排空而出,蕉葉開張,恍惚有清風拂面,奇石兀立,悠然見空谷幽蘭?!队氖p禽》亦出指繪,雙禽向背,濃墨涂刷,或閉目團身假寐,或凝神縮頸待發;蘭石堅韌,淡赭副合,或錯節張葉自賞,或帶險挾鋒磔立,各逞其妙。
    四家而外,流脈紛紛,曰海上,曰京津,備極一時之藩盛,曰金陵,曰嶺南,寢成百年之璀璨。當是時也,陽羨徐悲鴻、吳中吳湖帆、內江張大千、梅州林風眠、新喻傅抱石、彭城李可染、嘉定陸儼少、博陵梁黃胄諸人,皆一時俊杰,翕然紛出,逐鹿于九州內外,競艷于百年后先。博洽中西者,悲鴻并寓憂國之忱于紙上,許駿馬以馳驅;風眠則綴興藝之愿于筆端,托仕女以憫慮。通變古今者,張季爰挾天資之獨厚,煉石補天,夸造物之神奇,潑彩象化;傅抱石則食上古之衣冠,發為幽情,革傳統之皴鋒,破得奇勢。他如吳萬之金碧,滿紙煙云煊赫;李二之朱磦,一片丹心癡誠;陸驥之云水,跌宕繚繞;黃胄之驢女,剛健樸妙,皆百年不遇之絕唱,現代無韻之離騷。
    是本輯之編次,準于再現藝壇百年風貌于萬一之旨,而其遴選,則由乎發抒性靈妙造天然之準,故輯中凡多無心敷衍之什、隨意點染之章,慧眼獨具之識者,當能體貼此心,則曷勝欣慰!

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