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    3514 張大千 1979年作 云澗幽居 鏡心

    云澗幽居
    拍品信息
    LOT號 3514 作品名稱 張大千 1979年作 云澗幽居 鏡心
    作者 張大千 尺寸 45×59cm 創作年代 1979年作
    估價 1,500,000-1,800,000 成交價 RMB 2,530,000
    【出版】
    1.《聯合文學》月刊,第152頁,第171期,1999年。
    2.《近現代書畫精品集(一)》,第225頁,西泠印社出版社,2011年10月。

    【說明】上款「承祖仁兄」即孫承祖,臺灣知名外交家、社會活動家,張大千在臺期間與其交往甚密。

    張大千自50年代遠游海外,足跡踏遍世界的山山水水,作品在歐、美、亞洲各國展出,受到各國人民的贊譽。但這都不能令他忘記家鄉。在他的筆下,仍離不開祖國河山, 離不開家鄉的山山水水。多少次夢里縈回,淚沾衣衫。
    張大千的潑墨潑彩繪畫成熟于上世紀60年代,當時正是西方抽象藝術蓬勃發展的時代,張大千正好旅居西方,與立體派大師畢加索、抽象派畫家趙無極等交流,這些因素共同支撐起一個觀點—張大千潑墨潑彩繪畫主要是受西方抽象繪畫的影響,是抽象畫。
    張大千的這種藝術形式應當是他長期研究中國畫墨法的結果。張大千早期師法古人,對筆法墨法做過深入的研究。他在談論畫史時對于破墨法的演變與繼承關系進行梳理,提出自己的見解并且表達他對于石濤的破墨畫法的景仰。他還談破墨法:「濃墨不破,便無層次;淡墨不破,便乏韻味。墨為形,水為氣,氣行形乃活?!顾麑δǖ睦斫馍羁膛c徹底,不僅從外在形式還能上升到氣韻的理論高度。這樣,他熟知中國畫的筆、墨、紙等工具的特性和各種技法所呈現出來的形式,加上對現代生活的體驗與思索,必然可以自如地調配各種傳統繪畫的各種元素,然后表現出符合現代人審美趣味的藝術形式。
    張大千的潑墨潑彩山水畫在經營布局上,一方面繼承了文人畫尤其是董其昌以來的文人畫通過畫面虛實、黑白的對比的空間布局意識。另一方面通過師造化,打破了文人畫通過「組合」與「填充」式構圖模式。

    融匯中西
    中國畫新貌
    西畫是濃烈的、客觀的、寫實的、哲學的,國畫是崇尚清淡的、主觀的、寫意的、文學的…「融匯中西」即是要將兩者相結合,取長補短,尋求突破。這個出路坎坷而艱辛,有的人借鑒色彩、有的人借鑒透視、有的人深入學習后回望傳統。這其中有成功,也有失敗,藝術創作的「勇士」歷經百年,仍在不斷探索中國繪畫發展的新方向。
    探索中西融合,是被動的接收后,主動出發尋找突破。十九世紀末至二十世紀初,外國列強入侵,西方文化潮涌般進入中國。中國傳統美術在這種背景下,總的發展趨向呈現頹勢??涤袨樵谟螝v歐洲后首次敲響了學習西方的鳴鐘,發出「合中西而為畫新紀元者,其在今乎?吾斯望之?!沟母锌?。所謂「西」,我們可以簡單理解為對光、色彩、點、線面的突出和表達,是運用中國畫顏料、色彩和毛筆,通過傳統知識的沈淀、分解后,對以上觀點進行的畫面闡述。 近代以徐悲鴻、劉海粟、林風眠、高劍父等人為先驅進行了維持一生的嘗試。至當代,吳冠中先生更以犀利的措辭和大膽的實踐,將自己理解的中國繪畫新精神進行表達,借鑒來自西方的解構、構成等概念,將存在于筆下的色塊、線條、旋律展現給世人。
    「融匯中西」的探索中張大千可謂特例。張大千的繪畫傳統功力深厚,以臨摹起家,深諳古人筆墨之妙。他雖沒有主動進行西畫訓練,但他長期旅居海外,使得他不由自主將西方對色彩及抽象的感知融入血液,在晚年將色墨進行肆意潑灑,尋求突破繪畫的新邊界。張大千晚年的繪畫,自然帶有中西共有的品質:一方面是他早年對敦煌色彩進行深入研究,已對傳統色彩駕馭得心應手;二是豐富的經歷和開闊的眼界使得他能夠打破束縛,從色彩中尋找破解困境的方法。鮮艷的色彩和充滿想象力的畫面正好符合當下世界對畫面解讀的多元性和不確定性,也迎合了具有中西背景經歷的實力藏家,對其潑彩作品趨之若鶩,讓真正喜愛者難分「西」、「中」。
    本專題匯聚張大千、關良、林風眠、吳冠中幾位大師作品,將近代至當下不同經歷、不同背景成長起來的藝術家,對中西文化借鑒的不同表達,一同呈現,讓大家多面了解藝術家筆下「融匯中西」后的多樣面貌。

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